已经沉寂多年的阿朵,近期因为《乘风破浪的姐姐》重回大众视野。女明星们的名利场,比想象中更加纷乱复杂,剧情不断反转,总有人高开低走,人设崩塌。而阿朵可以偏偏成为被所有人喜欢的那个。
先锋凌厉的音乐、稳健的台风、张力十足的表演,舞台王者,阿朵担任不让。舞台下的她,待人温柔妥帖,遇事见解独到,姿态不强势也不卑微。女星个个性鲜明,能在节目中输出自己观点同时赢得尊重,已是难得。吃瓜群众们也是压倒式的好评。
她能收服宁静这样的“大姐大”。按资历和能力完全可以做C位的阿朵甘愿给宁静做配角,排练中宁静跃跃欲试又不断纠结时,她三言两语就能化解,让宁静勇敢走出舒适区尝试rap。恰到好处地助推,又完全不会冒犯成年人的安全边界。
她能敏锐捕捉到袁咏琳被知名度所累的不自信,鼓励她接受队长这一“上天给你的功课”,用最温柔的语气说最坚定的话,一句话直戳不少人心底的柔软。公开表达对袁咏琳的欣赏和尊重,没有前辈式的居高临下。
阿朵满足了我们对“姐姐”的想象,年龄、阅历带给她的平和足够撑起任何一方崩塌的世界,顺便帮你把世界重建。
40岁的阿朵究竟经历过什么?
如果倒回十几年前,在那个相对保守规矩的年代,曲作者、词作者、制作人的名头再响,始终不敌她“性感女星”的标签更能撩拨大众。
25岁,她在春晚舞台表演一首《再见,卡门》,热辣前卫的表演风格,立即掀起一场关于审美的舆论风潮。
她登上《男人装》杂志大尺度封面,3天卖脱50万册,记录至今无人打破。
那时候,阿朵很红,头等原因是被所有人质疑刻意贩卖性感。
8岁考艺校,10岁进文工团,16岁参加青歌赛,19岁便开始尝试自己作词,一路从湘西小镇闯到娱乐圈顶层,她的才华和头脑却很少被提及。《浪姐》中,阿朵提及“自己的创作没有人知道,只记得我的外表”时哭了,时隔多年她还是会在意。
可是,性感有什么问题吗?
“观众可能只看到了肉体,但我想讲的其实是女性主导自己的身体。我是自己的导演,是自己的摄影和演员。”
**在阿朵眼里,那代表女性自我意识的主动表达。女性有选择性感的权利,可以自己为美下定义。**但目的不是博人眼球,邀人评判,满足男性的肆意窥视,也不该成为消费主义的一种符号。
相比因为畏惧别人眼光而把自己包裹严实的女生,阿朵是敢于反传统的先锋主义者,是女性意识觉醒的先行者。而懂得的人自然知道,她的性感其实并不在于敢于暴露,而是大胆解放审美。
然而,阿朵在风头最鼎盛时选择隐退,5年后,她再次出现在大众视野中,不再只是以性感示人,她崭新的音乐中也融入了更多的民族元素。
40岁的阿朵依然很美,美的更加丰富,她可以穿着别具一格的民族服饰演绎潮流,自由随性;也不忌惮浓妆艳抹劲歌热舞轰炸全场,野性魅惑。
她的美之所以出众,是因为她在用自己的方式诠释。美从来没有固定的形态,也不因为年龄设限,关键在于你有没有活成自己欣赏的样子。
的确,人作为社会性动物,生来就很难摆脱别人的评价,几乎每个人身上都有各色的标签。
女性又常常被贴上哪些标签,被哪些标准所定义呢?
“女生就应该留长发、穿裙子才好看。”
“女生一定要结婚,没结婚就是不幸福。”
“过了35岁还单身,没资格再挑挑拣拣了。”
……
有些定义来自别人,也有些定义来自自己。
可有一些分明很好笑,正如女性美,怎么就被随便框定了呢?
像是“少女感”这个词,不停登上女明星的新闻通稿,简直被推上审美的制高点,成为对大龄女性一种最高褒奖。40岁或是50岁去追求少女般紧致的皮肤、曼妙的身材当然没有错,但从容应对衰老,打造属于自己年龄的韵味,不更是对自己的一种欣赏吗?
没有人评价阿朵具有“少女感”,可这不妨碍她的美。因为她的美是在做自己。
而由内而外散发的人格魅力,作为更重要的部分,完整了她身上的成熟女性之美。那是从年龄、阅历沉淀下来不可复制的东西,内核便是“温柔”,再坚韧的女生也可以修炼内心的柔软,把它变成令人愉悦的外在表达。
阿朵这样的女生,你舍不得去贴标签定义她,她的存在就是美本身。
《乘风破浪的姐姐》,播出4期,播放量已经到17亿,众多30+、敢于放飞自我的女明星,给大众审美以新鲜的刺激,撒娇、卖萌、敢拼,从来不是年轻女孩的专利,姐姐们也可以诠释。足以可见,美是自由而多元的。
最终是否成团,对于阿朵来说可能并不重要,敢于站上这样的舞台再度接受世俗的评判,她已经不是为了证明什么,而她的确改变了一些事。从阿朵身上,相信对于女性美的意识,更多麻木的神经正在渐渐苏醒。